二胡琴筒图纸， 二胡琴杆尺寸图纸？

二胡琴筒二胡琴筒是二胡结构中重要配件之一，呈六角形，整个琴筒呈卡腰形。

• 中文名，二胡琴筒，功    能，二胡结构中重要配件之一，形    状，六角形，整个琴筒呈卡腰形，一般长度，13.2厘米

二胡琴筒简介：

琴筒是二胡的共鸣箱，形状主要为六角形，琴筒的筒腰略细，整个琴筒呈卡腰形。
琴筒的后口装有音窗，音窗大多是用浅色的木材制作的。
一般琴筒的长度为13.2厘米，筒外径前端略大，为9厘米，后端略小，为8厘米。
琴筒制作要经过下料、粘筒、琴筒修形、配音窗、开孔五道工序。

如何制作二胡琴筒：

1.1锯料
我们在平台式电圆锯上，将一块厚度为1.2厘米的木板锯成3块长30厘米，宽6厘米的木板，这样锯料工作就完成了。
1.2刨光
由于锯好的木板还属于毛料，所以我们还要将木板放到平刨上，将木板两面都刨光。
1.3刨斜口
为了能够使6块木板拼接成6角形，我们还要将每块木板的长边都刨成60度的角，我们首先把平刨的角度靠板与平刨平台之间的角度调整为120度，将木板的大面紧靠在角度靠板上，将每块木板的两个长边都刨成60度角，在这里要说明一下，在同一块木板上，两侧刨出的斜角角度是一样的，但方向是相反的。
1.4截料
为了把木板加工成6块制作琴筒的料坯，我们还要将三块长木板截开，这叫截料，方法是将直角尺尺柄靠在木板的长边上，在木板的一端画出一条与长边垂直的基准线来，再以这条线为基准，画出长度为13.2厘米的截线来，这样每块长木板就可以截出两块琴筒料来，截线画好后，我们就可以把3块木板锯成6块琴筒木料。
2粘筒
琴筒料坯截好后就可以进入粘筒工序了。粘筒时，先取两块坯料，用木工快干胶把这两块料临时粘好，再把第三块料也粘上，这样就形成了半个琴筒，这时我们再把另外三块料也粘成另外半个琴筒，最后把琴筒的两半对靠在一起，检查一下，如果角度正确、接缝严密就可用木工快干胶临时将琴筒粘上，我们先用快干胶临时把琴筒粘上的目的是，琴筒粘好后能够测量一下琴筒的尺寸是否达到要求，各角的角度是否准确，接缝是否严密，确认没问题后，就要用红木专用胶粘剂把琴筒的各条接缝仔细的灌上胶，正式粘接牢固，这样琴筒就粘好了，琴筒粘好后要静置24小时，使胶粘剂干燥。
3琴筒修形
由于二胡的琴筒是前端大，后端小，中间卡腰形状的，所以我们还要对粘好的琴筒进行形状修整，这道工序叫琴筒修形，琴筒修形有磨端口、磨面、磨斜度、磨卡腰、刮面、起线6个步骤。
3.1磨端口
琴筒粘好后，琴筒的两个端口还留有锯痕，很粗糙，我们可以用磨面砂轮机把它磨平，这个步骤叫磨端口，在磨端口时，只要将端口磨平整、光滑就可以了，千万不能用力将琴筒端口磨短或磨斜。

3.2磨面
这时琴筒的表面还不光滑，而且在角的接缝处过于尖锐，并有毛刺或胶的残留物，所以还要用磨面砂轮磨光滑，这个步骤叫磨面，在进行磨面时，要使磨面砂轮机的平面与琴筒的平面平行，轻轻把6个面都磨光，面磨好后，再用砂轮把琴筒的6个角轻轻打磨光滑就可以了。
3.3磨斜面
由于琴筒是前端大后端小的，所以还要把琴筒后半部磨小一点，在琴筒上形成一个斜度，这个步骤叫磨斜面，在磨斜面时，首先在琴筒的小端6个边上画出0.5厘米的加工线来，然后用磨面砂轮把琴筒的后半部磨小，在磨斜面时一定要注意，一是斜面要磨的平滑不得有凸凹现象，二是6个面磨的角度要一致，三是在磨时要以工作线为标准，磨的尺寸要准确。当6个面的斜度都磨准确时，斜面就磨好了。
3.4磨卡腰
由于琴筒是卡腰形的，所以我们还要用砂轮在琴筒中部磨出0.3厘米深的卡腰来。
3.5刮面
琴筒磨好后在表面还留有许多磨痕，我们为了消除这些磨痕，使琴筒表面光滑，还要进行刮面处理，琴筒的刮面要使用两种红木加工特有的工具，一种是木犁，这种工具是由两部分组成的，前端是有很多平行齿的犁头，后端有一个木柄，木犁可以有效的对粗糙的红木表面进行加工，使红木表面变得比较光滑，另一种工具是刮刀，刮刀是一块带有边刃的钢片，它具有对木材损耗小，加工表面光洁的特点。
我们在进行刮面时，先用木犁把琴筒外部的棱角大致修整光滑，再把琴筒的内表面毛刺和余胶修刮干净，由于木犁的加工深度较刮刀大一些，所以在使用时动作要轻，防止使琴筒修刮过度。
当琴筒用木犁大致修平后，就可用刮刀仔细的将琴筒的各个面和棱角都修刮光滑，这样刮面步骤就完成了。
3.6起线
在二胡琴筒的后部，为了美观，还有3条凸起的装饰线，这条线的加工叫做起线，在起线时，先用铅笔在琴筒后部画4条间隔为0.4厘米的平行加工线，然后用三角雕刻刀，将这4条线雕刻成0.2厘米深的槽，在进行刻槽时，要注意保持各条槽线位置准确，深度一致，互相平行，槽线刻好后，要用一把木雕平口刀把槽线两端铲修平滑，使琴筒表面形成三条凸起的花纹，最后用一把刮刀把线条的槽内槽外都修刮平滑，这样琴筒修形工序就完成了。
4配音窗
为了起到改善音质和装饰的作用，我们还要给琴筒配装上一个音窗，配音窗有下料、配口、镂空刻花几个步骤。　

4.1下料
我们先选择一块0.8厘米厚的浅色木板，把琴筒的后端扣在木板上，比照琴筒的内部，在木板上画出6角形音窗的形状来，再在木板上参考音窗的形状留出0.2厘米的加工余量，画出6角形加工线来，用手锯沿加工线将6角形木板锯下，这样就完成了下料。
4.2配口
我们锯下的6角形音窗毛料不一定准确，我们还要将它和琴筒进行配合加工，这叫配口，当我们发现音窗稍大时，可用木犁将音窗毛料尺寸修小一些，当音窗毛料能够紧密的放入琴筒中时，音窗的大小就配合好了，当发现音窗厚时，我们可以先用刮刀将音窗毛料表面刮平，音窗毛料表面刮平后，如果还厚，就可将音窗毛料的内侧边缘用木犁刮薄一些，当音窗毛料的大小和薄厚都合适时，就完成了配口的步骤。
4.3镂空刻花
因为音窗上有前后穿透的图案，所以我们还要对音窗的毛料进行镂空刻花，在镂空刻花前首先要起稿，我们先用铅笔在音窗毛料的表面，画出三个正六边形来，再将正六边形分成六个相等大小的梯形，我们把需要镂空的一个正六边形和6个梯形画上十叉，起稿工作完成后，要在每个镂空的区域都用6毫米直径的钻头打上工作孔，以便穿入钢丝锯进行镂空，工作孔钻好后，我们就可以把钢丝锯穿入孔中，将所有画叉的部分全部锯除镂空，镂空工作完成后，还要用三角雕刻刀对音窗进行细致修刻，当音窗上的花纹都刻好后，再经过一次打磨，音窗的制作就完成了。
5开孔
为了便于在琴筒上穿入琴杆，我们还要在琴筒上开孔。
开孔时，先在琴筒向上一面的纵向中心线上，距前端部3.5厘米处画一个十字钻孔标记线来，再将琴筒翻转过来，在琴筒背面纵向中心线距前端3.5厘米处也画一个十字开孔标记点，再以此点为中心画一个长1.2厘米，宽0.6厘米的长方形，这时把琴筒放在工作台上，用直径为18毫米的钻头在琴筒向上一面标记点处钻一个穿琴杆的孔，这个孔钻好后，用锉将孔内壁锉光滑，直到能够紧密的穿入琴杆就可以了。这时的孔径大约为18.2毫米。
为了防止琴杆转动，琴筒底部的榫孔为椭圆形，先用一个直径为6毫米的钻头在琴筒底部的长方形加工区内打两个孔，再用平口刀将椭圆形的边修平整，这样琴筒上下两面的孔都开好后，琴筒的加工就完成了。

在制胡工艺实践中，王瑞泉的确是里程碑式的人物。他最大的贡献有两个。 首先是研制成功了76型前扁八角后椭圆琴筒二胡，使得原先二胡琴筒的尺寸从前筒直径8．2厘米、后筒直径7．2厘米变为目前的标准尺寸前筒8．8厘米、后筒8厘米。(长13厘米)精确到小数点后三位的琴筒内腔尺寸的修正，使得二胡音色清淡纯净圆润的特色毕现，发音更为灵敏集中而无噪音。

制作琴筒要经过制板、堆筒、打凹、起线和平口等程序。

琴筒的六块板在长短、宽窄和厚薄上要求是一致的。每块板长131毫米，前口外边，宽度为51．9毫米，前口内边宽41．6毫米，后口外边宽46．2毫米，后口内边宽35．8毫米，厚度均为9毫米。六块板组合起来，才能成为正六方形，其每块板两边所刨成的角度均为60度。为了达到上述要求，首先要将木材锯成10毫米厚的板料，板的宽度为琴筒的长度。这样，琴筒的六块板就同取材于一块木料上，木材的纹理，密度也一致，六块板的质量也相同，六块板取料的宽度，应大于前口外边宽度，这就能防止在加工中尺寸不足。琴筒的六块板按规格尺寸加工，其关键部位是刨削板的角度，一定要达到60度，否则拼粘后就不成六方形了。刨板的角度要使用大的(约一尺半)木工刨子，这样缝隙才能严密。

二胡琴筒六方形的居多，但也有八方形的，八方形的筒板角度为45度，圆形琴筒是先堆成八方形，然后再车圆。为了增加二胡的美观，也可以在每块板的两边贴上不同颜色木料的薄片，待胶合成琴筒后，就成其美丽的锒嵌线条。琴筒胶合时，鱼鳔要涂匀，用绳捆扎紧固，必须注意琴筒一定要方正，然后放在微火上烘烤，使胶液融化，粘合才牢固。

琴筒胶好后，要在中部锉出凹形(俗称打凹)，可先用扁铲铲出筒凹或用大尖木锉锉出凹来，然后用半圆光锉将表面锉光，用砂布打磨光滑。

筒后口的起线，可先用铅笔划出标记，然后用小锯开出。琴筒里面如果不平，可用开齿锉(也称马牙锉，系用板钢锉退火后制成)锉平锉光。

圆筒二胡(或称高胡)要将琴筒车圆，筒后口车上三条阔狭线(称起线)，并在筒的前中部车出长凹形(亦即打凹)，最后将筒内径车圆磨平。

筒前口是蒙皮膜的部位，对发音有密切的关系。筒前口要求平，不平会使皮膜蒙上不平，同时要锉去各边的硬棱，以免损坏皮膜。琴筒蒙皮后，再在筒后口内装上音窗，即告完成。

参考引用

琴筒是二胡的共鸣箱，琴杆是支撑琴弦、接指操作的重要支柱。
琴筒是二胡的共鸣筒，多用红木、紫檀或乌木制成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并开始使用低发泡（ABS）材料模压成型。其形状主要为六方形，长13 厘米，前口直径（对边）8.8 厘米。有些地区则制成圆形或八方形。筒腰略细，筒后口敞口或装置开有各种式样花孔的音窗。琴筒起扩大和渲染琴弦振动的作用。
琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡发声的重要装置。普及式二胡为蛇皮，中高档二胡多为蟒皮。蛇皮鳞纹细密，纹路排列规则，并富有韧性，但质地较薄。音质易受气候、室温等因素的影响。蟒皮鳞纹粗而平整，色彩对比协调，厚度适宜而有弹性，不易受虫蛀，发育共鸣较好。蟒皮又以肛门一带地方的最为理想，这个地方的蟒皮适应性广、发音浑厚圆润，并且性能稳定。新买的二胡无论是蛇皮的还是蟒皮的，发音往往空而带沙，并且把住上下端的音量悬殊较大。这是琴皮振动还不够协调的缘故，需要经过一段时间的拉奏后，琴皮的振动才有可能逐渐变为常态。
琴杆也叫琴柱，是支撑琴弦、供按弦操作的重要支柱。全长81 厘米，直径约为0.55寸。顶端为琴头，上部装有两个弦轴，下端插入琴筒。琴头呈弯脖形，也有雕刻成龙头或其他形状的。衡量一把二胡的发音纯净与否与琴杆材料的选择有很大关系，通常把红木视为上品，乌木的也不错，其它木材的就要逊色一等了。选择时除了要仔细辨别琴杆的制作材料外，还要兼顾到质地紧密。木射线细密而均匀，无节、无疤，无明显裂痕，有一定光亮度等。

二胡琴杆尺寸图纸？
严格地讲，这种数据属于每个制作工匠师傅的独门绝技。不会轻易的外传的。现在提供给你的是不属于保密范畴的‘大众’尺寸。



图片摘自《百度百科》以及网络图片。

在制胡工艺实践中，王瑞泉的确是里程碑式的人物。他最大的贡献有两个。

首先是研制成功了76型前扁八角后椭圆琴筒二胡，使得原先二胡琴筒的尺寸从前筒直径8．2厘米、后筒直径7．2厘米变为目前的标准尺寸前筒8．8厘米、后筒8厘米。(长13厘米)精确到小数点后三位的琴筒内腔尺寸的修正，使得二胡音色清淡纯净圆润的特色毕现，发音更为灵敏集中而无噪音。

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