如何评价村上春树的新小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》 如何评价村上春树的新小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
村上春树发布新书的消息激起虔诚的期待。读者们等待他的作品，就像过去几代人在唱片店外排队，等待“披头士” (Beatles)或鲍勃•迪伦(Bob Dylan)的新专辑一样。这是一种欢快而狂热的集体期待，它是文学之声效应，也是“村上效应”。《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》于某个午夜在日本发行，七天就卖出了100多万本。我想像着那些午夜时分在东京的书店外排队买书的读者们，那些孤独的人、爱好运动的人、感到幻灭的人和活泼快乐的人。我忍不住去想，这本书对他们会有什么样的影响，而他们又在期待什么：是村上超现实、向内扩展的一面，抑或更具极简主义和现实主义的一面呢？
我隐约有种预感，觉得这本书或许是植根在人类的普遍经验之中，而不像《奇鸟行状录》里那样，贯穿着更合我胃口的诡异结构。然而我还是感觉到奇异的音符在一个无法痊愈的小小伤口之内成型、旋绕。不管村上为创作《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》拿出了自己的哪一面，它都存在于构筑其神秘劳动成果的石料中。
他坐在桌前，开始写这个故事：一个年轻男子长大成人时的创伤经历， 以及其后必须进行的充满阴影的旅程。主人公的名字“作”带有“制作”的意思，是对作家写作过程的隐喻。多崎作36岁，工作是建造和翻修火车站，他总在观察如何去改进它们。他有一种动人的习惯，就是接连几个小时坐在火车站里，望着火车来来去去，倾听人流的交响。对火车站的爱维系着他人生的各个阶段，它们从玩具变成了学习和行动。在他自认为平淡苍白的生活中，火车站是一个亮点。
在某种意义上，多崎作天生就“没有色彩”。年轻时他有一群出类拔萃、关系融洽的朋友，除了他，其他人的姓氏中都带有颜色：白小姐、黑小姐、赤先生和青先生。私下里他也曾经为此深深遗憾，有时候觉得自己就像四叶苜蓿上的第五片叶子，不过五个朋友还是像五根手指一样密不可分。但在大学二年级时，他突然无可挽回地被这个团体驱逐了，没有任何解释就被摒弃，被抛入阴暗的深渊。 他不再属于任何地方，他成了无关紧要的人。
多崎作深沉的痛苦似乎包涵了彩虹的每一种颜色，那是死亡的无彩之色。他觉得自己的心跳停止了，但是生命却没有停止，没有任何一种自杀方式能与他对死亡“纯粹而强烈的感觉”相称。经历过这次可怕的背叛，他活下来了，但心中满是看不见的深深伤痕。外表精确严密，内心绝望无助；受到栩栩如生的性梦侵扰，还有灵魂出窍的感觉，以及无名的负罪感和困惑。他在某些方面变成了一个陌 生人，纠结而没有色彩。
虽然经历了这样的痛苦，他还是完成学业，成了一名工程师，带着同等的浪漫主义和实用思想去建造和翻修火车站。火车站经过他娴熟而微妙的改建，无不变得更美、效率更高。但他对自己的评价却很低，并不认为自己的名字和职业琴瑟和谐。幸好上天对他的看法更加清晰，命运为这段痛苦而又颇具启示的旅途送来了两个向导。
首先是灰田，这个名字也有色彩，是“灰色的田野”的意思。他和多崎作一起在某个大学的泳池游泳。游泳对两人来说都很重要，和《奇鸟行状录》里的冈田亨一样，算得上是他们的一技之长。灰田丰富了多崎作的人生，为他的生活带 来了想像力与身体的活力。他带领多崎走进古典音乐的王国，为多崎播放李斯特的《旅行岁月》，深深触动了多崎的心弦。第一乐章中一段熟悉的旋律瞬间唤醒了多 崎对四个有色彩的朋友们充满感情的回忆。他回想着超凡脱俗的柚木（就是白小姐）在钢琴上娴熟地弹起这首曲子时的样子。在《乡愁》(Le Mal du Pays)忧郁的旋律触动之下，他回忆着自己的痛苦，却没有立即再次产生死亡的念头。
灰田给他讲了一个濒死钢琴家的精彩故事，此人能看到笼罩在每个人周身的颜色。多崎并没有直率地回应。相反，当他沉浸在神秘的回忆氛围中，过人的欲望在他体内觉醒了。在一个“具备一切梦的特质”的“另一个现实的相位”中， 他和白小姐与黑小姐发生了激烈的性接触，与此同时和“灰先生”的平行梦中状态交相映衬。猛然觉察到之后，多崎终于能够与他人产生联系，并从游泳当中体验到 身体的释放。
随着灰田的消失，这段友谊也消散了——这又导致了多崎进一步的痛苦与自我评估，他痛苦地想着，自己是不是“注定永远孤独”，对于其他人来说，自己可能什么都不是，只是一个空洞的容器，可以在内部暂时休憩，之后便一言不发 地飞速离开。然而灰田的出现还有一个重要的作用，他让多崎脱离自杀想法之后的日子里有了陪伴，摆脱了孤独的麻木。他刻意把三唱片一套的《旅行岁月》作为纪念留了下来，这是一段甜蜜与苦涩交织的回忆，联系着他、柚木与多崎。
第二个向导是多崎的女朋友沙罗，她的名字里也没有颜色，但她无疑有 调和色彩的能力。她探究他的早年生活，多崎犹豫地讲出了自己失去四个朋友的创伤。沙罗觉得他如果不去直面潜藏在过去的问题，就永远不会完整，那些过去就像 是对未来的诅咒。创伤已经形成保护的痂壳，灵魂在其下危险地涌动。沙罗对他有时更像是治疗师，而不是恋人，但他深深受她吸引。他向她表达了爱意，她也很喜 欢。但她强烈的好奇刺激着他采取行动。推动他的不是剧烈的痛苦，而是渴望。在沙罗的帮助下，他有条不紊地找到了他的朋友们，最近的就住在他们的童年家乡名 古屋，最远的住在芬兰乡间。去揭开这桩未解之谜需要巨大的勇气。他勇敢地去寻觅这个曾经和谐的团体中的每一个人，不顾结果地去揭开可怕的秘密。
初读《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》会觉得它很像村上那些极简主义的小说，如《斯普特尼克恋人》和《挪威的森林》，但它其实并不属于那个种类。它也没有《1973年的弹子球》中那种活力气息，或是他的代表作《奇鸟行状录》中的多重脉络。在《1Q84》的平行世界里，现实主义色彩处处可见。而这部小说中则有着《海边的卡夫卡》也有的那种脆弱之感，并伴随着对音乐的大量 描述。很少有人能够带着这样的洞察力和温柔去描写对音乐的聆听和演奏。我们得到了一段背景音乐：李斯特《旅行岁月》中的《乡愁》。最理想的演奏者是拉扎尔•贝尔曼(Lazar Berman)，最理想的聆听方式则是用黑胶唱机听。
这本书既适合新读者，也适合老读者。它有一种奇异的漫不经心之感， 仿佛随着村上的书写慢慢舒展开来，有时仿佛是另一段故事的前传。书的感觉有些不均衡，有些对话显得生硬，或许是出于刻意，抑或是翻译的问题。但不时也有美 妙的顿悟时刻，特别是在关于人们彼此影响的段落中。“心与心之间不是只能通过和谐结合在一起的，”多崎开始了解了。“通过伤痛反而能更深地交融。疼痛与疼痛，脆弱与脆弱，让彼此的心相连的每一份宁静之后，总隐没着悲痛的呼号；每一份宽恕背后，总有鲜血洒落；每一次接纳，也总要经历沉痛的失去。”这本书展现 的是村上春树的另一面，不那么容易发现的一面。无可救药的焦躁不安，暧昧不明与勇敢斗争通往更新层次的成熟。这是村上春树的蜕变，不再是《无数金发女郎》 (Blonde on Blonde)，而是《音轨上的血迹》(Blood on the Tracks)。
多崎作最后的结局会是怎样？爱能否填满那空洞的容器？能否塑造出一 颗折射色彩的心灵？我们可以怀有这样的希望：或许会有一天，村上会让我们透过他有着卓越关联能力的大脑，去窥看多崎作未来的内心旅程。但它并不一定是快乐的结局，没有确定的答案。书中还有一桩悬案未曾揭开、死亡意志徘徊不去，还有包袱需要抛掉，旧有的遮盖需要掀开。要保持希望，保持那解决一切问题的渴望， 就必须怀有耐心。
作家坐在桌边，为我们写了这个故事。一个不知自己走向何方，不知自己将具备魔力的故事。结尾是一个幻相，风暴之眼中的瞬间闪光。生活中没有任何东西得到彻底解决，一切也不尽完美。重要的是继续活下去，因为只有活下去，你才能看到接下来发生的事情。
来点跟大家不一样的观点。本我自我超我。
慎入，剧透！
我看书有时很慢，这本书基本是在马桶上看完的，拖了几个月。
原谅我再次引用《了不起的盖茨比》里结尾：于是一条条小船逆流而上，我们奋力向前划，却被载着不断地倒退，退回过去。
这句话是《了不起的盖茨比》一书的核心，同样也是本书核心。我们都知道村上春树喜欢菲茨杰拉德，所以他的很多小说都在追溯过去，尤其是青春期。
青春期是一个人的剧变期，从身体到内心，相信那时会有很多困惑也会产生很多心理问题。而且所有问题都是表面那么简单，就像男主角遇到的。
没有突破黑暗的人，就永远留在了冰冷黑暗的海底。突破者坚强地活了下来。
青春期我脸型大变，跟作一样，几乎换个人。也有各种困惑，绝望，但还是走了过来。当然也有没有走过来的，比如自杀的那位同学。
也有完全失踪的同学，后来怎么都联系不到。
高中时我也有个小团体，不过是四个男生。男生之间说话比较方便，可以谈各种话题。
看到很多评论，但少有人从心理分析的角度来评论，我以自己浅薄的心理学知识来分析下。
村上写这篇小说肯定是有意识地借鉴了心理学，而且作为一个擅长写意识边缘的大师，他肯定对佛洛依德，荣格很了解（写作者一般都涉猎的）。
大致剧情是这样的，作在三十多岁时交了一个女友沙罗，但俩人之间总有隔阂，类似胸有块垒的感觉。两个人聊起以前，高中时的事。作高中时是五人团体一员，五人中除了作之外，每个人名字都带有颜色。这五个人属于知无不言言无不尽的团体。某天，作莫名其妙地被踢出了小团体。从此作便孤独前行，如同航行在茫茫大海，不见一人。沙罗认为应该找到其中原因，因为我们奋力向前划，却被载着不断地倒退，退回过去。所以作开始寻找背后的惊天秘密。然后找到另外四个人，白被杀，赤和青告诉作是因为，他强奸了白。在探秘过程中，你会发现作还有同性恋倾向，他与灰田似乎也发生了性关系。最后黑告诉他，白得了精神病，诬陷作强奸了她。黑还喜欢作，而作喜欢白，并在春梦里多次见到白。
这种探寻过去与其说是寻找青春期的秘密，不如说寻找自己。在这样的探寻过程中，作看到了自我，本我，超我。
作认为自己在某种意义上强奸了白，杀死了白。某种意义即是，他本我层面上的黑暗面，比如春梦里，白是他的意淫对象。而白之所以出现精神问题，也是性压抑的结果。她厌恶性，或许跟她父亲做流产手术有关，也可能是青春期对性的无知与罪恶感，或许更深层次的原因。比如电影《危险关系》里女主角因父亲鞭打而产生快感进而产生对乱伦的罪恶感。白的本我被过度压制，三者失衡。或许是孤独。
荣格认为，每个人内心深处既是男人又是女人，只是比例多少问题。作有轻微同性恋倾向，在与灰田交往时做的春梦即可证明。当然也可能现实，因为村上小说里梦境与现实往往不分。
读到某些段落还是感觉全身颤栗，还是会落泪。有共鸣，因为有些经历很相似。
类似《挪威的森林》，但稍显冗长拖沓。我是在听《巡礼之年》时写这篇书评的，说实话没听出这音乐的特别之处，虽然我经常听古典音乐。音乐肯定与小说相关，艺术相通，估计村上写的时候没少听。音乐的旋律与小说的结构，会吻合。
青春期喜欢的很多作者我都对他们说拜拜了，惟有村上春树，挚爱至今。
看序言评价jiu xing le
如何评价村上春树的新小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》~
有一种很温暖，对，就是温暖的感觉，就像干涸的内心灌入了一股暖流在迷途上出现一股坚定力量牵引着奔向前方的那种安稳和感动。
温暖和坚强是村上的阅读带给我一贯的感觉，但相较以往的作品，这次的温暖里少了阴翳和被动。
从这部小说里，依旧看到了那个熟悉的30年如一日讲述少年的故事保持着少年的心态的村上。这一点，只要读过几本他的书的人都能发现。
村上的少年对待世界的方式改变了：不再是被动地接纳一切不可思议不合逻辑的事物，不再是疏离和通过的感觉，不再是放弃自己做选择承担人生的自我的权利。
开放式结尾啊，并没有所谓的“正确答案”。
我认为沙罗被多崎作看见和别的男人共行，很开心的样子，说明尽管沙罗对多崎作有好感，这种好感或许可以使二人结婚（毕竟条件都合适），但沙罗未必很深的爱多崎作，她有自己真心爱慕的另一类人。灰田则是你我生命中很常见的一类人，他们出现，因为合得来而建立友谊，但最终失去的朋友，反过头来，你不记得他为何离开，不知道他何去何从。那个片段的描写介于梦和现实之间，你可以理解为真的发生了，也可以解释为是多崎作的幻觉，也可以理解为多崎作暗含某种“危险性”而真的有可能曾经对白做过什么。
我开始看到结尾处，有种"咦怎么回事？电子书下的版本不对？”的错觉，正好卡在多崎作将要去追寻所谓真正的结果的时候。但等到发现这是真正正正的结尾之后，反倒渐渐觉得结尾精妙，在一切未开始之前结束，停在最和煦宁静的一点，再往前走是山雨欲来风满楼也好，是也无风雨也无晴也好，他最后到底能不能解开这么多年来的心结得到一个真正的答案是留给读者自己想的。
相信书中很多情节是可以引起共鸣的，一直跟着多崎作的轨迹走到“真相”之前，你根据自己的生活经历、阅历来给他一个结局，每个人都有不同的答案。年少时我们骤失的友谊，在茫茫岁月里失去了本真的原因，结果是昭然的，但究竟为什么谁又说得清呢？相信多崎作的故事也是一样。这不是一本侦探小说，尽管你跟着主人公一起寻找遗失的蛛丝马迹，但是不须刻意追寻哪一个确定的因果。读村上，更多的读的是情怀和氛围，读他文章绝佳的构思和引人入胜的讲故事的方式。
就像《飘》，斯嘉丽在“another day"里挽回了白瑞德的爱吗？《边城》里翠翠等回了二佬吗？一切尽在不言中了。
希望可以帮到你了~
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