露西·莫德·蒙哥马利的绿山墙农舍 露西·莫德·蒙哥马利的介绍

绿山墙农舍坐落在卡文迪许村，它原是《绿山墙的安妮》的创作背景，现建成博物馆，室内再现了安妮、马修、玛丽拉的房间，仿佛他们是真实存在过的人物。女作家的墓在西边不远的地方，墓碑与绿山墙农舍遥遥相望，小说中令人神往的“情人的小径”、“闹鬼的森林”都围绕在墓地周围。入夜，可以听到“闹鬼的森林”的呼啸和“红色的海滨”的涛声。每年都有数以千万计的游客慕名而来，其中不少是来验证自己读小说时所留下的深刻印象的。一个作家在逝世后如此受人爱戴，一个作家的故乡能因为他笔下人物、景物的迷人魅力而成为一个闻名世界的旅游胜地，这在外国文学史上也是不多见的。

露西·莫德·蒙哥马利，加拿大女作家，1874年11月30日生，擅长小说创作。
代表作品为《绿山墙的安妮》，被誉为“世界上最甜蜜的少女成长故事”。马克·吐温评价道“安妮是继不朽的爱丽丝之后最令人感动和喜爱的形象。
中文名
露西·莫德·蒙格玛丽
外文名
Lucy·Maud·Montgomery[1]
别名
莫德
国籍
加拿大
民族
加拿大人
人物经历
1874年11月30日，露西·莫德·蒙格玛丽（Lucy Maud Montgomery,1874~1942）出生于加拿大的爱德华王子岛的克利夫顿（现的新伦敦)。两岁时，母亲克拉拉·伍尔纳·麦克内尔·蒙哥马利（Clara, Ann woolner, McNeil Montgomery）死于肺结核，作为商人的父亲休·约翰·蒙哥马利（John Montgomery）不久便再婚并搬离了爱德华王子岛，后定居于加拿大的西部地区，小露西则交由外祖父母抚养。从小与外祖父母一起生活在卡文迪许村一所老式的四周都是苹果园的农舍里，参与各种农活的小露西，接受着外祖父母严厉和无情的教育。可幸的是，爱德华王子岛是加拿大最美丽的省份之一，它培育了小露西对大自然的终身热爱，这一点在她的作品中得到了强烈的诗意表现。自幼喜爱文学的她，九岁时开始写诗，十五岁时写的一篇作文获全加作文竞赛三等奖，并发表了自己的第一首诗。1890年，露西被送到萨克其万的亚伯特王子城与父亲、继母一起生活，然而在一年后，她便又返回了外祖父母的家，再度与他们一起生活。1893年，露西在卡文迪许完成了学业后，她仅花费了一年的时间便在夏洛特敦威尔斯亲王大学完成了一个预计需要2年才能完成的课程，而且获得了教师职照。在1895年与1896年间，她在新斯科细亚哈利法克斯市的戴尔豪斯大学研习文学。在几个爱德华王子岛上的学校担任教职之后，露西于1898年回到外祖父母位于卡文迪什的家，不过当时她的外祖父已经去世了。1901年与1902年间，她在哈利法克斯的先锋报（Chronicle）与回声报（Echo）工作了一段时间。其间，她的两次热恋经历双双不快告终。在1902年，露西为了照顾外祖母，所以再度回到卡文迪许。在这段时间开始写下她的第一部著作——《绿山墙的安妮》。这部处女作在遭到五次退稿后，终于在1908年被美国波士顿的佩奇出版社慧眼相中，并一跃成为畅销书，一年中重印六次，第二年英国版也印刷了十五次。1906年，露西秘密地跟不久就要去苏格兰进修的牧师埃文·麦克唐纳（Ewan Macdonald）订婚，在1911年7月5日，也就在她的外祖母去世不久之后，两人结婚。因为麦克唐纳任职于安大略利斯克代尔（Leaskdale,位于欧克斯桥地区内）的圣保罗长老会教堂，所以他们举家迁移到安大略。婚后，他们总共有3个儿子：切斯特·卡麦隆·麦克唐纳（Chester Cameron Macdonald,1912年－1964年）、史都华·麦克唐纳（（Ewan) Stuart Macdonald,1915年－1982年）与休·亚历山大（Hugh Alexander,1914年）。最小的儿子休·亚历山大于生产时死亡，这件事可能成为了女作家书中安妮的第一个孩子死亡（《梦中小屋的安妮》）的灵感。她在利斯克代尔的牧师住宅中创作了接下来的11本著作。这栋牧师住宅后来被卖给教会，成为了露西·莫德·蒙哥马利博物馆（Lucy Maud Montgomery Leaskdale Manse Museum）。在1926年，蒙哥马利全家搬到了位于安大略荷顿山地区的住所（现蒙哥马利纪念花园，可以从7号公路看到这个花园）。1942年4月24日，露西因冠状动脉血栓症病逝于多伦多，享年68岁。丧礼于长老会的教堂举行，在绿山墙农舍守夜之后，被葬于卡文迪许社区公墓。一年后，她丈夫也在此伴之长眠。
 共2张
10岁

墓地
露西的小说处女作《绿山墙的安妮》俘虏了众多女孩子的心，千百万崇拜者的信如雪片般飞到爱德华王子岛的女作家家里，希望知道“小安妮后来怎么样了？”有趣的是，大文豪马克吐温的金贵文字也挤在成堆的信件中，老吐温晚年虚弱凄凉，安妮的故事照亮了他的苦境。他激动快乐地写道：“安妮是继不朽的爱丽丝之后最令人感动和喜爱的儿童形象。”在读者的鼓励和支持下，露西认真地一本一本地把安妮的故事写成了系列。作为妻子和母亲的露西，除了负责一切家务事外，还担当起牧师太太的所有“社会工作”，如主日学校、圣诞演出、与各种各样的人谈心……在忙碌操劳的漫长岁月里，她每天还坚持挤出几个小时来阅读与写作，一辈子耕耘成果累累，共创作了二十多种长篇小说，以及许多短篇小说、诗歌、自传，还有十卷尚未出齐的私人日记。包括没有被出版的作品在内，露西一生的著作总共超过500部，她主要的著作被收藏在安大略的圭尔夫大学。从1980年代开始，她的所有日记逐渐由牛津大学出版社所出版。

个人作品
小说
1908年：《绿山墙的安妮》（Anne of Green Gables)

1909年：《少女安妮》（Anne of Avonlea)
1910年：《果树园小夜曲》（Kilmeny of the Orchard)
1911年：《说故事的女孩》（The Story Girl)
1913年：《黄金岁月》（The Golden Road)
1915年：《女大学生安妮》（Anne of the Island)
1917年：《梦中小屋的安妮》（Anne's House of Dreams)
1919年：《彩虹幽谷》（Rainbow Valley)
1921年：《壁炉山庄的丽拉》（Rilla of Ingleside)
1923年：《新月的艾米莉》（Emily of New Moon)
1925年：《艾蜜莉的诗样年华》（Emily Climbs)
1926年：《蓝色城堡》（The Blue Castle)

1927年：《艾米莉之恋》（Emily's Quest)
1929年：《玛丽哥尔德的魔术》（Magic for Marigold)
1931年：《纠缠的命运》（A Tangled Web)
1932年：《银色森林的芭特》（Pat of Silver Bush)
1935年：《芭特姑娘》（Mistress Pat)
1936年：《风吹白杨的安妮》（Anne of Windy Poplars)
1937年：《山丘之家的简》（Jane of Lantern Hill)
1939年：《壁炉山庄的安妮》（Anne of Ingleside)
短篇故事集
1912年：《安妮的友情》(Chronicles of Avonlea)
1920年：《安妮的阿冯利记趣》（Further Chronicles of Avonlea)1974年：《永恒的安妮・雪丽》（The Road to Yesterday)

1979年：《医生的恋人》（The Doctor's Sweetheart)
1988年：《安妮！与我同行》（Akin to Anne: Tales of Other Orphans)
1989年：《海滨恋曲》（Along the Shore: Tales by the Sea)
1990年：《Among the Shadows: Tales from the Darker Side》
1991年：《After Many Days: Tales of Time Passed》
1993年：《Against the Odds: Tales of Achievement》
1994年：《At the Altar: Matrimonial Tales》
1995年：《Across the Miles: Tales of Correspondence》
1995年：《安妮的圣诞节》（Christmas with Anne and Other Holiday Stories)
著作非小说
1934年：《Courageous Women》
诗
1887年：《蒙哥马利诗集》（The Poetry of Lucy Maud Montgomery)
1916年：《夜巡警卫》（The Watchman & Other Poems)
自传
1917年：《险峻的道路》（The Alpine Path: The Story of My Career)
1889年~1942年：《蒙哥马利日记选集》（The Selected Journals of L.M. Montgomery)
绿山墙农舍
绿山墙农舍坐落在卡文迪许村，它原是《绿山墙的安妮》的创作背景，现建成博物馆，室内再现了安妮、马修、玛丽拉的房间，仿佛他们是真实存在过的人物。女作家的墓在西边不远的地方，墓碑与绿山墙农舍遥遥相望，小说中令人神往的“情人的小径”、“闹鬼的森林”都围绕在墓地周围。入夜，可以听到“闹鬼的森林”的呼啸和“红色的海滨”的涛声。每年都有数以千万计的游客慕名而来，其中不少是来验证自己读小说时所留下的深刻印象的。一个作家在逝世后如此受人爱戴，一个作家的故乡能因为他笔下人物、景物的迷人魅力而成为一个闻名世界的旅游胜地，这在外国文学史上也是不多见的。

寻访露西
作者：李文俊（外国文学专家）
一九八七年我写过一篇介绍一位英国女翻译家的文章，并且套用了一篇流行小说的题目，起名为《寻访康斯坦司·加尼特》。其实我也仅仅是在文字材料上追踪，并没有进行实地考察。一九八九年的六月，我倒真的有了一次寻访一位女作家的机会。这次走得还真够远的，一直去到大西洋西北角圣劳伦斯湾的一个海岛上。这一次我要寻访的是加拿大儿童文学作家，《绿山墙的安妮》（Anne of Green Gables）一书的作者露西·莫德·蒙哥马利（Lucy Maud Montgomery）。
回想起来，我之所以选中蒙哥马利女士作为我考察的对象，很有一点出自打抱不平的动机。我最早知道这位作家的名字，还是得自一九八六年中国某份报纸上的一篇报道。那篇“渥太华来讯”里说：“加拿大青年导演凯文·沙利文将加拿大著名女作家露西·蒙哥马利的名著《绿山墙的安妮》改编为电视连续剧，该剧在加拿大广播公司电视台播放，收看人数达五百五十万，超过了其它电视片。”报道里还提到：小说《绿山墙的安妮》发表于一九〇八年，写的是一个孤女的故事。马克·吐温读了这部小说后曾说“安妮是继不朽的艾丽丝（指卡罗尔的《艾丽丝漫游奇境记》中的小女主人公）之后最令人感动与喜爱的儿童形象。”我记得，看到马克·吐温的这句评语后我曾停下来沉思片刻。马克·吐温死于一九一年，他说这句话当然是在《安妮》一九〇八年出版之后，当时他已垂垂老矣，心情也不好，但是却如此推崇北方邻国一个名不见经传的青年女作家的处女作，可见这本书里总是有不同寻常之处。我也曾翻阅过吐温的文艺论文集与自传、传记，未能查出这句话的出处，直到后来读了蒙哥马利的传记，才知道这是吐温写给她的一封信里的话。老吐温的书简与千百封儿童崇拜者的信件一起涌到蒙哥马利在爱德华王子岛村舍二楼的小书房里，这真是件不可思议的事！
一九八八年的夏天，我出乎意料地看到了《安妮》一书的中译本，马爱农译，中国文联出版公司出版，不是在书店的橱窗里，也不是在图书馆的新书架上，而是在一次会议的议事桌上。中国封面设计者笔下安妮的脸出现在一大堆裸露肉体的图像中间。如果有一天我会写自传，大可夸耀生平也曾救过风尘，因为在那次会上我站起来走过去把《安妮》从那堆精神鸦片中捡出来，告诉有关的人这一本绝对不是黄色小说。我看了看《安妮》的版权页，知道这本一九八七年八月出版的书印数为一万九千九百册，而稍后出版的《玫瑰梦》与《情场赌徒》印数分别为十万册与二十二万册。
我也曾注意过一些书评报刊，却从未见到有文章提到《安妮》的中译本，哪怕是一句。中译本像一片雪花落在初冬的泥地上，落下时是无声无息的，落下后马上就消融了。小安妮在中国的遭遇太可怜了。要知道这本书不但在英语国家是一本历久不衰的畅销书，而且被译成数十种文字，拍摄成无声、有声电影，搬上舞台，又改编成音乐喜剧。难道只有等同名电视剧在中国荧屏上连续播出①，人们才会知道安妮·雪莉这个名字吗？我一直为安妮在中国的命运感到不平，正因如此，在一次加方资助的学术考察活动中，我报了去蒙哥马利故乡参观并写介绍文章的计划。不久之后，加方同意了我的计划，我又一次踏上了分别三年的土地。
也许我应该先用些笔墨介绍这位女作家的生平。为了给我的考察活动作些准备，我动身之前仔细阅读了莫利·吉伦（MollieGillen）所著的蒙哥马利的传记《事务的轮子》（The　Wheel　of　Th－ings，一九七六）一书。下面的叙述基本上都取材于这部著作。
蒙哥马利出生于一八七四年十一月三十日。第二次世界大战中丘吉尔成了大名人后，蒙哥马利有点得意地告诉友人，她的生日与这位英国首相的不但同年同月，而且还是同一天！她出生的地点是加拿大最小的省份爱德华王子岛北部一个叫克利夫顿的小村子。她的父亲是个商人，经常在加拿大中部经商，母亲在小莫德（她不喜欢别人叫她露西，宁愿用当中的名字，我后面也将这样称呼她）二十一个月的时候就去世了。莫德只得与外祖父母一起生活，她来到卡文迪许，这也是一个小村庄，离她出生地只有几英里。莫德后来写道：“我的童年与少女时代都是在卡文迪许一所老式的农舍里度过的，我家的四周都是苹果园。”莫德对大自然的热爱贯穿了她的一生，也在她的作品中得到强烈的表现，这是与她在海岛上度过的童年生活分不开的。
母亲早逝，父亲经商在外，她没有兄弟姐妹（后来父亲续弦，又生了几个孩子，可是她们与她不亲），无疑有些孤独，她有时会对着碗柜玻璃门上自己的影子诉说心事。不过外公兼任村邮务所的所长，学校就在路的对面，她并不缺乏小游伴与观察社会的对象。外婆是个朴实的农妇，也很爱她，但是不理解儿童，喜欢用僵硬的宗教信条来约柬天真活泼的心灵。莫德后来说：“在物质方面外公外婆对我是很宽厚的，我也是深深感激的，可是在别的方面他们对待我的态度是不聪明的。”她记得有一次她干了一件小小的淘气事情，外婆罚她跪下祈求上帝原谅，要她承认自己是一个坏女孩。这件事使莫德非常反感。在小学校里，莫德也挨过老师的鞭子，原因是她用了“by　the　skin　of　my　teeth”这个说法，老师认为她不该用粗俗的口头语。莫德后来发现，早在《旧约》的《约伯记》里这个说法就已经出现了②。她为自己遭到这样不公正的待遇而感到气愤。
小莫德九岁时开始写诗，用的是外公邮务所里废弃的汇单。她把写成的一首咏秋的诗献给父亲。父亲看了以后说这不太像诗。莫德喊道：“这是素体诗！”“是够素的。”她父亲说。
莫德十五岁时写的一篇《马可·波罗号沉没记》在一次全加作文竞赛中得到三等奖。这是她根据亲眼目睹的一次发生在海岛北岸的沉船事故写成的。一八九〇年八月，莫德由外公带着来到父亲经商的艾伯特王子城，继母要她帮着带孩子。她不能上学，自然觉得很痛苦。但是她能通过写作把痛苦化解掉。她写了一首四行一节共三十九节的长诗，投稿后居然被一家报纸头版一整版登出来。当时她还不到十六岁。她继续投稿，报纸上当时已称呼她为“lady　writer”（妇女作家）了。不久，她的短篇小说又在蒙特利尔得奖。一八九一年，父亲把她带回到故乡，此后，在父亲一九〇〇年去世前的几年里，父女很少见面。莫德幼年丧母，又得不到父亲的抚爱，她作品中经常出现孤儿形象与孤儿意识，便不是一件偶然的事了。
莫德回到爱德华王子岛后进了首府夏洛特敦的威尔士王子学院，一八九四年毕业，得到二级师范证书。在岛上教了一年书后，她又进了哈利法克斯的达尔胡西大学学文学。在大学念书时，她仍不断投稿。有一个星期她一连拿到三笔稿费。
一八九五年七月，莫德得到一级师范证书，她教了两年书。一八九八年三月，外祖父去世，莫德为了不使外祖母孤独地生活，回到故乡。从这时起除了当中不到一年在哈利法克斯一家报馆里当编辑兼记者兼校对兼杂差，直到一九一一年外婆去世，她都过着普通农妇的生活，管理菜园、果园，制牛油烛，做家务事——地里的活由一个表兄帮着干，同时还协助外婆做邮务所的事，如今外婆接班当了邮务所长（至今传记辞典她的辞条里还记载着她担任过“助理邮务所长”这一职务）。但是不管在什么情况下，莫德都没有停止写作。她仍然不断向加、美各刊物投稿。有时，发表了一首诗只拿到两元钱。有时，编辑会寄给她一幅画，让她根据画意“配”一篇小说。但是她投稿的“命中率”不断提高。

1897年
一九〇七年五月二日，莫德在给友人伊弗雷姆·韦伯写的一封信里说，秋冬写了一本书，在两个月的悬念等待之后总算得到波士顿的佩奇公司的答复，说是愿意接受出版。
其实莫德开始创作这本后来广为人知的《绿山墙的安妮》还是在一九〇四年的春天。它原来是莫德写的一个短篇小说，她把它扩展为一部篇幅不大的长篇小说（合中文二十四万字），到一九〇五年的十月，莫德完成了这一工程。她一次又一次地把它寄给出版社，前四次都只收到一张印好的退稿条，第五次总算收到一封信，里面说审稿者发现作品有一定的价值，“但是并不足以保证能得到读者的欢迎”。莫德沮丧极了，便把手稿扔在壁柜里一只旧帽盒里。她准备闲暇时再把它压成最初总共只有七章的规模，投给某个刊物连载，好换回三四十块钱。
可是一年之后她无意间找出这本手稿，跳着读了一些篇章，觉得写得不算太坏，便重新投寄出去。这一次稿子终于被接受了。
说起《安妮》之所以能写成，还得归功于莫德的记事本，她平时看到什么想到什么，就喜欢往本子上涂上几行。有一天她翻记事本，看到两行不知何时写下的字：“一对年老的夫妻向孤儿院申请领养一个男孩。由于误会给他们送来了一个女孩。”这两行字启发了她，使她开始写小孤女来到一个不想要她的陌生家庭的故事。莫德把“一对夫妻”改成“两个上了年纪的单身的兄妹”，因为单身者脾气总是有点孤僻，这样，与想象力丰富、快言快语的红头发、一脸雀斑的小姑娘之间的冲突就益发尖锐了。小说的第一、二、三章的标题都是“×××大吃一惊”，使读者莫不为小孤女的遭遇捏了一把汗。小安妮也确实因为性格直率、不肯让步与粗心大意吃了不少苦。但是最终的结局还是令人宽慰的。儿童文学作品总不能没有一个“快乐的结局”嘛。

优秀品质：有错就改、为人直率，善良，勤劳、珍惜友谊、坚强。
相关介绍：
安妮·雪莉：
一个红头发扎着两条小辫子又瘦又小的女孩，有一双大而明亮的眼睛，还长着一脸雀斑。年幼丧母，不久，父亲也离开了人世。几次波折，她阴差阳错地被爱德华王子岛上的一对老兄妹收养，从此开始了她的新生活。
喜欢幻想，并且想象力非常丰富，热爱大自然，想说什么就说什么，嘴也经常管不住，也常因此而做错事。爱美的天性也经常闹出笑话。为人直率，善良，勤劳，很珍惜自己的友谊。

扩展资料
相关背景：
《绿山墙的安妮》讲述了纯真善良、热爱生活的女主人公小安妮，自幼失去父母，11岁时被绿山墙的马修和玛丽拉兄妹领养，但她个性鲜明，富于幻想，而且自尊自强，凭借自己的刻苦勤奋，不但得到领养人的喜爱，也赢得老师和同学的关心和友谊。
成长与梦想是全书的主题，作者以安妮的故事告诉人们：只要胸怀梦想，不懈努力，生活就会丰富多彩，生命就会美丽多姿。
蒙格玛利在写《绿山墙的安妮》时，并没有使用多么特别的手法，她只是选取了贴近生活的、符合儿童年龄特征及心理特征的喜剧性事件，运用传统的儿童文学中最常见的生动的儿童语言及动作的描写，同时加以典型的环境衬托

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